Tekstil kalıplarının önemli bir türü olan baskı kalıplarının anlatım teknikleri ve teknikleri statik olmayıp, teknolojik değişimler ve yeni malzemelerin keşfi ve uygulanması ile sürekli değişmekte ve zenginleştirilmektedir. , çizgi ve yüzey farklı işleme yöntemleri.
1. Puan performansı
Noktanın kendisi aktif olma ve atma özelliklerine sahiptir. Baskı desenlerinin tasarımında ayrı ayrı modellenebilir veya çizgiler ve yüzeyler için yardımcı olarak kullanılabilir. Noktaların boyutundaki, yoğunluğundaki, ağırlığındaki vb. değişiklikler, nesnenin dokusunu ve ışık ve gölge, birincil ve ikincil, sanal ve gerçek değişiklikleri etkili bir şekilde ifade edebilir ve desenin ifadesini artırabilir. Özellikle renk kaydı sınırlı olduğunda, nokta kullanımı özellikle önemli olacaktır. önemli.
(1) Tek nokta. "Nokta" bağımsız olarak görsel bir görüntü olarak var olur. Alışılmış noktadan daha büyük, tek başına veya kombinasyon halinde kullanılabilir, tek renk, çok renkli, düzenli ve düzensiz değişiklikler olabilir. Noktalar en çok baskı desenlerinde kullanılır ve hareketsizlik içinde hareket arama, plakayı kırma, boşlukları doldurma ve uygun süsleme rolünü oynamak için ekranda tek başına kullanılır.
(2) Buluşma noktası. İşaretlemenin toplama ve grup uygulaması. Baskı desenindeki montaj noktalarının ifade yöntemleri zengin ve çeşitlidir ve genellikle aşağıdaki ana formlara sahiptir: ① çamur yeri. Düzlem dekorasyonunun etkisini ifade edebilen ve üç boyutlu uzayda ışık ve gölge etkisini de ifade edebilen küçük ve yoğun noktalardan oluşur. Yoğunluk, yığılma ve dağılma, tek renkli ve çok renkli değişiklikler olabilir. Çamur siteleri daha hassas görüntüler, yapılar ve geçiş yumuşak gölgeleme gösterebilir. ② ipek çamur noktası. Çamur lekeleri, yoğundan seyrek olana kadar düzenli bir şekilde ipek şeritler halinde düzenlenir ve esas olarak taç yaprakların dönüşünü ve yapıdaki ince dalgalı değişiklikleri ifade etmek için kullanılır. ③ buz kalıbı noktası. Tembul somun noktası olarak da bilinir, çoğunlukla dört ila altıgen olan düzensiz, üst üste binmeyen küçük geometrik şekillerden oluşur. Düz bir efekt veya sanal ve gerçek bir degrade değişikliği olabilir.
(3) Sanatsal eserlerin orta noktasına yapılan göndermeler. Baskı desen tasarımı, kendi anlatım yöntemlerini sürekli zenginleştirmeli ve farklı sanat biçimlerinin anlatım yöntemlerini benim kullanımım için özümsemelidir. Song Hanedanlığı döneminde, Fan Kuan'ın "Akarsularda ve Dağlarda Yolculuk" adlı eseri, dağların ve taşların buruşma yöntemi, kuzey manzaralarının görkemini başarıyla göstermiş ve klasik bir manzara resmi yöntemi haline gelmiştir. Ayrıca Song Hanedanlığı'nda, "Mijia Yunshan", Mijia baba ve oğlunun güney manzarasına özel duygularının özel bir ifadesi olan ana ifade yöntemi olarak noktaları da kullanır. Ek olarak, Xu Wei'nin resim ve hat sanatındaki olağanüstü performansından bahsetmeye değer. El yazısı "Tu Fu Şiirler Parşömeni", geçmişte benzeri olmayan, metnin tamamına ve vuruşlarına işaret etme konusunda güçlü bir eğilime sahiptir; ve başka bir mürekkepli üzüm parşömeni, resmin tamamı neredeyse hepsi farklı büyüklükteki noktalardan oluşuyor. Resimdeki dallar, yapraklar ve meyveler neredeyse ayırt edilemez ve ayırt edilmelerine gerek yoktur. Noktalar, ıslak fırça ve mürekkep, yazarın öfkesidir. Modern zamanlarda, Huang Binhong ve Fan Tianshou, resimlerinde noktaları kullanma konusunda kendi deneyimlerine sahiptir. İzlenimciler daha doğaçlama ve sezgisel unsurlar kullanırken, Noktacılar çok daha rasyoneldi. Baskı tasarımında bu tarzın desenlerine 20. yüzyıldan itibaren sıkça rastlanmaktadır. Ayrıca tasarımın yerelleştirilmesi de göz ardı edilemeyecek bir sorundur. Tasarımcılar kendi bilgi yapılarının inşasına dikkat etmeli ve özellikle Çin kaligrafisi ve resmi olmak üzere kendi ulusal kültürel geleneklerine ilişkin anlayışlarını güçlendirmelidir.
2. Hat performansı
Çizgi, baskı desenlerinin tasarımında önemli bir modelleme öğesidir ve aynı zamanda etkili bir görüntü şekillendirme biçimidir. Farklı araçlar tarafından görüntülenen çizgiler farklı kişiliklere sahiptir; aynı araç, ciddiyet, öncelik, olumlu taraf, işlemin ters düzgünlüğü, kuru ve ıslak renk tonlarının değişmesi nedeniyle farklı çizgilerle de ifade edilebilir. Ayrıca kıvrımlar ve dönüşler, uzunluk, kalınlık, pürüzsüz ve durgun, pürüzsüz ve pürüzlü vb. Bu, ipliği son derece zengin ve çeşitli kılar ve baskı deseninin geleneksel ipliğinin performansı aşağıdaki gibidir:
(1) Modelleme hattı. Desenlerin yapısının ve görünümünün tamamen çizgilerle ifade edilmesi desen baskılarında yaygın bir tekniktir. Doğu'da ve Batı'da çizgi anlayışı farklıdır. Her ikisi de çizgi çizme biçiminde ifade edilse de, kendi sistemlerinin çizgilerinin gösterdiği çağrışım ve mizaç çok farklıdır. Buna karşılık, Çin resmi ve kaligrafisi ile temsil edilen doğu çizgileri, batı çizgilerinden daha fazla değişime ve bağımsız estetik zevklere sahiptir.
(2) Dekoratif iplik. Çizginin kendisinin çeşitli değişen faktörlerini vurgulamadan, genellikle tek tip, pürüzsüz, uygun kalınlıkta kendini gösterir ve güçlü bir dekoratif etkiye sahiptir. Desendeki sınır çizgisi, desenin sınır çizgisi vb. gibi. Geleneksel desenli desen esas olarak çizgilerin dekoratif organizasyonu ile ifade edilir.
(3) Kayma. Baskı desenlerinde yaygın olarak kullanılan, yüzeyin gradyanını, yapının, ışığın ve gölgenin inşasını vb. ifade etmeye uygun bir teknik. Qingyun Nantian krizanteminin boyama yöntemi buna biraz benzer. Ondan biraz fırça deneyimi elde edebilirseniz, ipek sıyırma tekniğini daha az kurnaz hale getirebilirsiniz.
(4) Sanat eserlerinde çizgilere yapılan atıflar. Çin kaligrafisine çizgi sanatı denir ve etkileyici çizgi sanatının seçkin bir temsilcisi olarak kabul edilir. Tarihte birçok hattat, çizgilerin anlatımı için son derece çeşitli klasik örnekler sunmuştur. Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanlu vb. hattatların eserlerinde kelimelerin okunması daha az önemli hatta gereksiz görünmektedir. Çizgilerin kendileri güçlü bir çekiciliğe ve ifade gücüne sahiptir. Çizgi, yazarın ifade etmek istediğini ifade eden tek şeydir. Kaligrafi çizgileri ile karşılaştırıldığında, tahta blok Yeni Yıl resimlerinin çizgileri daha dekoratif görünüyor; ve Chen Baiyang, Bada Shanren, Pu Zuoying, vb.'nin mürekkepli çizgi çizim çalışmaları, ilgili mizaçları ortaya koyan çizgi performansı Çin resminin renkli çizgi çizimini yansıtıyor. performans zenginliği.
3. Yüzey performansı
Yüz, desen baskılarında en temel modelleme tekniklerinden biridir. Üç kategoriye ayrılabilir: düz kaplamalı yüzey, sanal katı yüzey ve dekoratif yüzey.
(1) Düz kaplama yüzeyi. Eşit olarak boyanmış, gölgeleme değişiklikleri olmadan, görsel olarak iki boyutlu bir düzlem alanı olarak temsil edildiğinde, efekt, gölge boyama yöntemi, sınır yolu boş bırakma yöntemi vb. gibi nispeten basit ve özlüdür. Bununla birlikte, üç boyutlu bir şekil de olabilir. birden fazla bloğun birleştirilmiş ifadesi ile elde edilebilir. Üç boyutlu şekli bir blok yüzeyle ifade etmenin bu yöntemi, baskı desenlerinin tasarımında daha yaygındır.
(2) Sanal ve gerçek yüzeyler. Tek renk düz kaplama bazında desenin blok yüzeyi gerçekten sanala, kalından inceye ve kalından hafife değişiklikler gösterir. Spesifik ifade yöntemleri aşağıdaki gibidir:
①Çamur noktası yöntemi: Tek renkli düz kaplama temelinde çamur noktaları birleştirilir ve yoğundan seyrek hale getirilir. Yoğun noktalar üst üste gelir, seyrek parçacıklar farklıdır ve yoğunluk geçişi tekdüzedir.
②Kuru fırça: kuru fırça olarak da bilinir, sanal ve gerçek değişikliklerin kuru fırça etkisini hızla süpürmek için nispeten kuru ve doygun renkli bir kalem kullanın. Kalemin kullanımı keskin olmalı ve tekrarlanan kalemi çaprazlamadan kullanmak daha iyidir.
③ İşleme yöntemi: Düz boyalı renk bloğu, degrade değişim efekti oluşturmak için ıslakken temiz su kalemiyle boyanır.
④ İpek sıyırma yöntemi: Desenin yapısal özelliklerine göre, kısmen düz kaplanmış yüzeyden uzanır ve değişen kalınlıktaki çizgileri sıyırır, bir ucu daha yoğun, diğer ucu daha seyrektir. Vuruşların net olması ve vuruşların kesişmemesi gerekir. Fırça darbelerinin farklı düzenine göre, bunlar ayrılır: 1) Kaba darbeler: fırça darbeleri ve fırça darbeleri arasındaki mesafe seyrek, sanal ve gerçek arasındaki geçiş daha hızlı ve seviye geçişi çok yumuşak değil. Daha çok küçük çiçeklerin icrasında kullanılır. 2) İnce ipek: Fırça darbelerinin düzeni nispeten yoğundur, sanal ve gerçek arasındaki geçiş nispeten yumuşaktır, çizgiler dalgalıdır ve güçlü bir ifade gücüne sahiptir.
(3) Dekoratif yüzey. Monoton düzlemi zenginleştirmek için düz boyalı yüzeyin içine çeşitli dekoratif elemanlar eklenir. Genel etki basit ve basit olsa da, detayların daha hassas ve dayanıklı bir yanı da var. Halk kağıt kesimleri genellikle çiçek içindeki çiçekler gibi dekoratif yüzeylerin ifade tekniğini kullanır.
(4) Doğu ve Batı performans tekniklerine atıflar. Yüzey anlayışı ve uygulamasında Doğu ve Batı da büyük farklılıklar göstermektedir. Doğu, nesnenin yin ve yang'ı ile sırt arasındaki ilişkiyi ifade etmeye alışkınken, Batı, yüzeyi ışık ve gölgenin üç boyutlu bir ifadesi olarak bulaştırmaya daha alışkındır.
Doğu sanatının tipik temsilcisi, Çin resminde yüzeyin ifadesidir: Xu Wenchang'ın mürekkep şakayık, yüzeyin kullanımı fırça kullanımına ve mürekkep renginin değişmesine dikkat eder ve resmin ifadesi yüksek derecededir. nesne ve görüntünün birliğidir. Peyzaj resimlerinde, çatlakları ayıran balta ve kenevir çatlakları, dağların ve taşların yin ve yang'ı arasındaki ilişkinin açıklanmasına odaklanır. Song halkının çalışmaları, güneşte üç çiçek başlı gelincikleri, yanları ve arkaları eğimli hale getirir ve nesnenin kendisinin içbükey ve dışbükey dönüş noktalarını zarif bir şekilde tasvir eder; Cezanne'ın gözünde çeşitli nesneler sadece farklı temel şekillerin bir kombinasyonudur, Matisse Resim, uçağın dekoratif etkisini ve açıkça oryantal sanattan esinlenen fırça darbelerinin özgür ve rahat ifadesini vurgular. Geleneksel halk sanatında, kağıt kesimlerinin dekoratif yüzey işlemesi, Wuxi kağıt at renk bloklarının son derece rahat ifadesi, siyah-beyaz kontrast ve sanal ve gerçek gibi dikkat çekmeye değer çeşitli ifade teknikleri ve biçimleri hala vardır. portre taş sürtünme değişiklikleri.
4. Nokta, çizgi ve yüzey kombinasyonu
Baskı desenlerinin çoğu, noktaların, çizgilerin ve yüzeylerin kapsamlı bir ifadesidir. Noktaların, çizgilerin ve düzlemlerin birleşiminde, bir veya iki öğe baskın öğelerdir ve geri kalanı tarafından tamamlanır. Resmin birincil ve ikincil ayrımı olmaması ve darmadağın görünmesi için eşit muamele görmemeleri gerekir.
5. Özel performans tekniklerinin genişletilmesi ve değiştirilmesi
Baskı kalıbında, özellikle baskı ve boyama kalıbı tasarımında, transfer baskı ve bilgisayarlı inkjet'in ortaya çıkması ve gelişmesi ile baskı kalıbının ifadesi süreç tarafından daha az ve daha az kısıtlanmıştır. Görsel efekt ihtiyaçları için belirli teknikleri kullanmak ve resmi zenginleştirmek için bazı özel dokular yapmak çok gereklidir. Yaygın olarak kullanılan yöntemler şunlardır: boyama yöntemi, püskürtme yöntemi, ovalama yöntemi, kazıma yöntemi, füme yakı yöntemi, cila yöntemi, buruşma yöntemi, adsorpsiyon yöntemi, kolaj yöntemi, fotoğraf, pastel boya vb. Özel performans tekniklerinin genişletilmesi ve değiştirilmesi olabilir. kabaca şöyle özetlenebilir:
(1) Malzemelerin genişletilmesi. Pirinç kağıdı, suluboya kağıdı, kraft kağıdı, zanaat kartonu vb. farklı dokulara sahiptir ve yağlı boya, suluboya, Çin boyama pigmentleri ve diğer malzemelerin de kendi özellikleri vardır.
(2) Araçlardaki değişiklikler. Fırçalar, guaj boyalar, yağlı boya fırçaları, yağlı boya bıçakları, renkli tebeşirler, pastel boyalar, kurşun kalemler vb. resmin ihtiyacı olduğu sürece akla gelebilecek her şey bir ifade aracıdır.
(3) Kapsamlı performans yöntemleri. Zengin resim efektleri elde etmek için çeşitli yaygın teknikler basitçe birleştirilebilir: kuru boyama ile ıslak boyamanın karşılaştırılması, Çin resminin ve Batı resminin kapsamlı uygulaması, gerçekçilik ve dekorasyonun yan yana getirilmesi, el boyaması ile malzeme ifadesinin birleşimi , boyama ve ovma Kombinasyon, vb., aynı malzeme için farklı aletler, aynı alet için farklı malzemeler, vb.
Ek olarak, bilgisayar, efektin yardımcı olarak işlenmesi için de kullanılabilir. Kısacası, farklı görsel dokular elde etmek için çeşitli farklı araçlar kullanılabilir. Ancak doku efekti uygulaması, üretimin teknolojik gereksinimlerinin karşılanması esasına dayanmalı ve belirli bir maliyet bilinci olmalıdır.